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Diapason # 624 (05/2014)
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Hyperion
CDA67995
Code-barres / Barcode : 0034571179957
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Analyste: Philippe Ramin
Peu connu en
France, Mahan Esfahani fait sensation depuis ses débuts de récitaliste au
Wigmore Hall. Pour la petite histoire, il est le premier claveciniste à
avoir joué en solo au cours des fameux Proms de Londres. On nous permettra
d’évoquer, pour juger de l'impression artistique que procure son premier
disque, l'envergure musicale et virtuose du jeune pianiste Benjamin
Grosvenor. Technique extraordinairement réactive, sens inné du son,
sensibilité merveilleusement communicative: un tel rayonnement est chose
rare. Les sonates de Württemberg (1744) offrent un terrain de choix à un
interprète audacieux. Carl Philipp, au milieu des années 1740, y concentre
un langage qui n’était, quelques années auparavant, que spéculation
musicale.
Dès les premières mesures de la Sonate en la mineur tout est dit, la
rupture avec le baroque consommée, les changements d'atmosphère construits
sur des bases harmoniques nouvelles, l'orchestration du clavier puissamment
charpentée et propice à toutes sortes de contrastes dynamiques. Dans sa
notice, Esfahani se livre à une analyse des mouvements extrêmement
argumentée, qui témoigne d'une maturité saisissante. On a rarement entendu
un Bach aussi près du texte et pourtant si libre, sidérant d'aisance dans
les pages brillantes et débordant de tendresse dans les adagios. L’Adagio
non molto de la Sonate en si mineur résume le propos: la
mélancolie tente de s'étourdir dans une feinte agitation, les silhouettes de
Fiordiligi ou de la Comtesse se dessinent sous nos yeux. L’instrument
(d'après Mietke) est particulièrement intéressant. Il combine les
traditionnelles vertus de la facture allemande (timbre luthé, aigu
merveilleusement vocal) et un registre médium d’une richesse expressive dont
Esfahani joue en expert.
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