Texte paru dans: / Appeared in:
Warner Classics 9029588018 |
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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Bertrand
Boissard Depuis quelques années, un nombre croissant de pianistes développe d'inquiétants symptômes. Le diagnostic est sans appel : goldbergite aigüe. On est ainsi passé en quelques décennies d'un désert ‑ il a fallu le traitement de cheval du Dr Gould ‑ à un chaos. À vingt‑quatre ans, Béatrice Rana se lance elle aussi dans la mêlée, et avec persévérance: l'enregistrement prolonge de nombreux concerts avec cette oeuvre. Son premier disque chez Warner (formidable Concerto no 2 de Prokofiev) nous bluffait par une vigueur sans brutalité, un « piqué » d'une belle légèreté, une rondeur apaisante. Qualités toujours à l'oeuvré. Ces Goldberg ont la ligne, pas seulement dans un sens diététique: les voix se répondent avec naturel. La clarté d'ensemble s'accompagne d'une pédale parcimonieuse. C'est le royaume de l'intimité chaleureuse, à l'image d'une aria susurrée sur un ton de douce confidence. Béatrice Rana lustre le tissu sonore: de la bien belle ouvrage. On aurait cependant apprécié un panel de caractères plus étendu, une fantaisie plus libre. On n'est jamais vraiment surpris : or, le propre des grandes versions, dans une partition d'une telle richesse, est bien de nous faire redécouvrir ce qu'on croyait connaître. La pianiste évite les contrastes trop marqués : la fierté de la Variation IV, comme la liesse et l'exaltation de la XIV ne sont pas poussées dans leur retranchement. On peut également imaginer çà et là plus de relâchement, de souplesse dans les phrasés (III). La volubilité s'appuie sur un délié d'une finesse remarquable (V) mais ne confine jamais au vertige. Si l'artiste italienne ne rend pas pleinement justice au kaléidoscope d'ambiances et d'écritures, elle possède les moyens digitaux et intellectuels de ses ambitions. Sa version, d'une réelle beauté plastique, a tout pour séduire. |
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