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Analyste:
Philippe Ramin
Grande première au disque,
cette intégrale rassemble tout ce que Biber a composé pour violon et contiuo,
sur une durée approximative de vingt ans ‑ les pièces en trio sont donc exclues.
Outre les tableaux mystiques du Rosaire, qui mettent en valeur toutes les
possibilités expressives de la scordature (accord variable du violon qui
favorise les résonances propres à chaque tonalité), nous avons là les huit
sonates en style fantasticus de 1681, la célèbre « Representativa »
(kaléidoscope de chants d'oiseaux et de cris d'animaux, 1689), un groupe de
sonates du manuscrit dit Minoritenkonvent et une série de variations en
la.
Dans le Rosaire, Igor Ruhadze opte pour une présentation spatiale quasi
ascétique: le clavecin et l'orgue en doublure de la basse. Le claveciniste s'en
tient la plupart du temps à une scansion en accords plaqués soutenus par un
simple bourdon; le moindre arpège ou contrepoint est exceptionnel, et
brusquement spectaculaire (L’Assomption). La réalisation, très étudiée
dans la conduite des voix, tranche fortement avec un mode de jeu dépourvu de
séduction dans les douze premières sonates. A l'évidence, il y a là une
véritable volonté structurelle, qui découragera sans doute le néophyte mais qui
ne manque pas d'audace. On peut supposer que l'on passe de gravures à la pointe
sèche à une illustration polychrome : une idée assez originale et pleinement
assumée.
Solide et
sans concession, la proposition d'Igor Ruhadze est techniquement très aboutie et
musicalement originale: fermement ancrée à une pulsation quasi immuable, elle
tourne le dos à l'esprit d'improvisation que bien des violonistes essaient
d'insuffler à ce répertoire (par exemple Andrew Manze aux sonates de 1681). Les
trois dernières sonates libèrent toutes les ressources d'un jeu riche en
couleurs, où l'orgue et le clavecin rivalisent d'ingéniosité. Plus souples et
parfois même souriantes, ces pages bénéficient d'une énergie et d'un sens de la
danse appréciables. Sans renoncer au ton altier qui unifie le coffret.
La Sonate « Representativa », tout aussi flegmatique, est remarquablement
articulée. Loin des rudesses caricaturales et d'une basse‑cour de cirque,
Ruhadze établit un subtil entre‑deux du jeu instrumental populaire et savant
(presque du Bartok chez les Mousquetaires !). Et la passacaille de la
Sonate en do mineur (Minoritenkonvent), tremblante d'émotion et
admirablement construite (échanges du clavecin et de l'orgue, couleurs diffuses
du violon) atteste une profonde préparation du détail.
Exigeante,
fouillée, cette intégrale ne livre pas les beautés immédiates d'un baroque
rutilant. Elle n'en demeure pas moins captivante.
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