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Appréciation d'ensemble:
Choc de l'année - 2017 |
Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste: Philippe Venturini En 2008, La Rêveuse s'était déjà intéressé à la musique de chambre de Buxtehude et l'avait judicieusement associée à des pages du Hortus Musicus de Reinken (Mirare). L'ensemble poursuit dans ce nouveau programme son exploration de cette Allemagne du Nord du XVIIe siècle et y inscrit une sonate du compositeur hambourgeois Dietrich Becker (1623-1679) et un solo pour viole de gambe anonyme consigné dans un manuscrit d'Oxford mais « probablement lübeckois », écrit la gambiste Florence Bolton. Et, pour se guider, il reste fidèle aux manuscrits de la bibliothèque de l'Université d'Uppsala, source essentielle pour la connaissance de Buxtehude. Ils permettent en effet de compléter les deux recueils des sonates en trio imprimés Op. 1 (sept sonates, 1694) et Op. 2 (idem, 1696). Les artistes ont d'ailleurs retenu un numéro du second cahier, la Sonate n°3 BuxWVV 261, aux côtés des BuxWVV 272 et 273 qui conservent le même effectif (violon, viole et basse continue) et d'une pièce pour viole de gambe, violone et basse continue BuxWV 267. D'une couleur plus sombre que leurs cousines italiennes, illuminées par un duo de violon, ces sonates en trio, où s'ouvre une large palette entre violon et viole, n'en sont pas moins virtuoses et sollicitent souvent les doubles cordes. Leur forme libre, qui emprunte tant au modèle d'église qu'à celui de chambre, à la suite qu'au concerto, permet à la muse de Buxtehude souvent impatiente et volontiers insaisissable de badiner. Les deux solistes sont ainsi régulièrement amenés à s'élancer dans de larges traits semblables à l'improvisation (passacailles). On admirera autant la splendeur instrumentale (le violon de Stéphan Dudermel, la viole de Florence Bolton) mise en valeur par la prise de son ... que la liberté du geste, l'intensité de l'expression, l'équilibre sonore entre des instruments aux timbres si distincts et la mobilité du continuo.. |
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