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Analyste:
Jérémie Bigorie
Avec ce troisième volet des madrigaux, les deux précédents étant parus sur leur
propre label, les Arts Florissants achèvent leur périple monteverdien en beauté,
notamment grâce aux deux piliers qui sous-tendaient l'entreprise : premièrement,
l'expérience magnétique du concert, et deuxièmement, la traversée des cent
soixanteet-un madrigaux du compositeur, même si un choix draconien a présidé à
la publication des trois disques. Exit, donc, le jouissif Ballo delle ingrate
chapeauté par Antonio Abete en Pluton, qui restera dans la mémoire du public.
Avec les Livres nos 7 et 8, l'expressivité s'affranchit du beau son sans verser
dans le grotesque : on aime ce timbre blanc que prend Miriam Allan dans « Che
suave armonia » où le madrigal se montre autant vocal qu'instrumental ; cette
poussée lyrique débutée sotto voce par des deux ténors dans Interrotte speranze
(on songe au « Duo seraphim » des Vêpres) comme la lassitude (en fait un
constant besoin d'amour) dont fait montre Lucile Richardot dans la Lettera
amorosa.
L'effectif
instrumental se distingue par sa générosité, avec la présence notable de la
harpe dans Tirsi e Clori, mais sans les outrances de Christina Pluhar (Erato)
transformant le fameux « Chiome d'oro » en walking bass. Pour autant, la mue que
réclame le dernier livre semble restée à mi-chemin ; est-ce parce qu'on a trop
Rinaldo Alessandrini (Opus 111) dans l'oreille qu'un léger déficit théâtral
s'installe à l'écoute du Combattimento ? Le style concitato pourrait être plus
enlevé, les soupirs consentis par Clorinde moins empruntés. Vrai moment de grâce
cependant : un Lamento de la ninfa à pleurer, grâce à Hannah Morrison.
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