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Diapason # 655 (03/2017)
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Alpha
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Analyste: Jacques Meegens

 

Orphée n’a pas joué de sa lyre avec tant de douceur quand il attirait à lui les bêtes, sauvages. Phébus ne chanta pas mieux quand sa flûte fût raillée par Marsyas dans les bois épais. » Un luth tout en finesse, une harpe et un clavicymbalum par touches pointillistes, des voix ciselées et exultantes, deux vièles et une flûte qui apporte sa rondeur: Landini peint une fresque antique, et La Fonte Musica, qui signe ici son deuxième disque, lui donne vie. Ces Italiens férus de trecento explorent les anciens mythes gréco‑romains, transmis à travers une culture médiévale qui les a pleinement faits siens. Car oui, le grand retour de l'Antiquité en Occident s'effectue bien avant la Renaissance, au siècle de Boccace. Près de sept cents ans plus tard, les couleurs en sont toujours aussi vives. L’énergie grisante de Michele Pasotti n'y est pas étrangère: tempos vivaces, ornementations pointillistes. À l'opposé des mélismes virtuoses d'un Si dolce non sonò chol lir 'Orfeo, le collectif italien dompte la complexité redoutable des pièces subtilior, drapant Già da rete d'amor libera et sciolta d’une douce mélancolie, et offrant une des Calextone les plus émouvantes qui soit au disque. Le style, animée du même feu qu’avec les alchimistes de Mala Punica peut même en surpasser l'exubérance. La Fonte Musica porte un soin tout particulier aux poésies courtoises, déclamées avec passion: les chanteurs goûtent avec délice le moindre mot, la moindre intention du texte, et ne ménagent pas leurs effets rhétoriques. Les amours de Diane, d'Ulysse ou de Calisto reprennent vie dans ces madrigali de Jacopo Da Bologna ou Paolo Da Firenze transformés en théâtre à l'antique.
L’interprétation est réfléchie, polie jusque dans les plus infimes détails: une recherche phénoménale sur les sources médiévales, en collaboration avec, entre autres, les éminents musicologues Michael Scott Cuthbert et Jason Stoessel, sur la théorie et les langages musicaux de l'époque, la prononciation (jusqu'à chanter « à la française » le latin de Philippe de Vitry!)... sans oublier les arrangements, de l'instrumentation à la composi-tion de nouvelles voix, voire dune polyphonie complète. La transformation de l'estampie monodique Tre fontane en un contrepoint luxuriant et survolté témoigne d'une maîtrise absolue de tous les aspects de ces répertoires.
L’univers magique des Métamorphoses d'Ovide nous parle et nous captive par sa modernité intemporelle. Comme le dit Michele Pasotti, citant Salluste, « bien que ces choses ne soient jamais arrivées, elles existent toujours. »
 

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