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Analyste:
Philippe Venturini
Le regard, presque sévère derrière les lunettes, souligné par un mince trait de
lèvres, lui donne des allures de professeur. Alain Meunier est en effet un
pédagogue recherché et il s'investit encore, comme codirecteur, dans le festival
et concours Quatuors à Bordeaux. Mais ses propos sur la musique et ses concerts
relèvent plus de l'expérience humaine et spirituelle que de la crainte de la
blouse grise. L'artiste rappelle d'ailleurs son credo dans l'entretien qui
accompagne ce disque : « La musique c'est l'exaltation ! » Les premières mesures
du Prélude de la Suite n° 4, placée en ouverture, le confirme aussitôt. Alain
Meunier laisse cette rafale d'arpèges investir l'espace avec la spontanéité
d'une improvisation au lieu de régulièrement marquer le premier temps en
écrasant la fondamentale. Le métronome est certes un peu bousculé mais la phrase
s'épanouit avec la puissance tranquille d'un lever de soleil. On comprend bien
vite que ce Bach n'est pas le maître intimidant devant lequel on s'agenouille
mais le musicien généreux et l'homme de caractère qu'on a plaisir à rencontrer.
Si les sarabandes balisent avec discrétion ce chemlin des suites, les gigues le
parcourent d'un pas léger et les courantes n'hésitent pas à gambiller (Suites
nos 2 et 3). Comparée à sa première intégrale (Harmonic Records, 1992), la
présente se montre plus déliée et plus colorée. Sans doute le changement
d'instrument y a-t-il contribué. A un Vatelot moderne succède en effet un
Grancino de 1721 monté en cordes en boyau couvertes d'argent et d'aluminium.
L'archet devient l'aiguille du sismographe d'une musique en perpétuel mouvement.
Et le son a gagné du relief et de la densité. On n'oublie certes pas Fournier (Archiv),
Queyras (Harmonia Mundi) et Wispelwey (Channel Classics) mais on retournera bien
volontiers vers Alain Meunier, artiste qui, on l'a bien compris, n'a rien d'un
donneur de leçon.
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