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Diapason # 654 (02/2017)
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JS Bach-Stiftung
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Analyste: Ivan A. Alexandre

Ecourté, encore prudent quelques mois après la fondation des English Baroque Soloists, le fabuleux Allegro en­registré par John Eliot Gardiner et son équipe voici plus de trente‑cinq ans ne peut pas avoir tout dit. Il reste tant à voir dans ce vaste poème adressé par Handel à son Angleterre d'adoption. Chaque nouvel album nous met en joie: réentendre les vers bigarrés de Milton, admirer les plus beaux paysages jamais peints en notes avant Beethoven, découvrir toujours l'inusable chef‑d'oeuvre... Et notre troupe suisse allemande promet: violons pleins d'élan, choeur accompli, vitesse sans précipitation, irrésistible numéro du rire («Haste thee, nymph»), le voyage promet. Mais pourquoi une partition si réduite ? (Comme chez Paul McCreesh, adieu « Come, pensive nun », « Far from all resort », « Straight mine eye », « Sometimes let gorgeous Tragedy » and so on, sans l'excuse cette fois de la version primitive) Pourquoi seulement trois solistes, donc une seule soprano dans les « rôles » opposés de l'Allegro (le Joyeux) et du Penseroso (le Mélancolique) ? Pourquoi des voix à ce point dépourvues de cantabile (malheureuse Joanne Lunn, toute blême, dure et nouée au‑dessus du mi!) ? Pourquoi ces artifices sonores (trois lieux d'enregistrement, sur le vif, à Lucerne, Saint‑Gall et Zurich) ? Pourquoi cet affreux violoncelle dans « But oh ! sad virgin » ? Pourquoi ce rejet constant de la poésie ? Trop de lacunes. Et donc retour sans hésitation à Gardiner 1980 (Erato), pure poésie justement.

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