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Diapason # 643 (02/2016)
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Glossa
GCDP31908



Code-barres / Barcode : 8424562319080
 

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Analyste: Davidd Fiala

C’est grâce à une retentissante série de récitals (chez Stradivarius puis Glossa) consacrés à la figure centrale de la musique du XVe siècle, Guillaume Du Fay, que le ténor piémontais Giuseppe Maletto a imposé les couleurs chamarrées de son groupe et sa liberté d'interprétation dans le monde des musiques anciennes. Le goût de ces musiciens viscéralement attachés au mélange des voix (mixtes) et des instruments (vièles, orgue, cordes pincées et cuivres) a trouvé dans le contrepoint luxuriant du maître de Cambrai un terrain d'expression et d'expérimentation idéal. Mais depuis ses débuts (et notamment deux albums consacrés au compositeur piémontais Costanzo Festa de la chapelle papale), le groupe n'en est pas moins attaché au contrepoint de la génération de Josquin et des premières décennies du XVIe siècle. Il a même puisé son nom dans le texte d'une pièce parmi les plus célèbres d'Heinrich Isaac, le musicien gantois de Laurent de Médicis: Alla battaglia, sa virtuose bataille composée en 1487 pour la cour florentine puis diffusée sous forme de motet ,avec le texte O preclatissima, qui se clôt en apothéose sur des « cantica symphoniae » de victoire.
Confié à six chanteurs le plus souvent en quatuor), trois vièles, trois sacqueboutes et un orgue, le programme offre un kaléidoscope sonore comme on en a rarement entendu dans la production religieuse des années 1500. Certes, la messe est abordée a cappella, mais par un intimiste quatuor à voix mixtes dont la ligne supérieure charnue et sensuelle n'a rien de commun avec la couleur chorale mixte anglaise (le modèle Tallis Scholars dans lequel les sopranos féminins tracent des lignes qui rappellent les voix d'enfants des maîtrises), ni avec les tentatives de reconstitution des chapelles musicales à voix d'hommes (le modèle Odhecaton). Dès la première plage, les phrases incroyablement chaloupées de l’Ave regina caelorum chanté a cappella illustrent les propos d'un théoricien cité par Maletto, qui décrit le contrepoint tissé par Isaac autour des cantus firmus en valeurs longues « comme les vagues agitées par le vent autour d'un écueil », Cette promesse d'une belle traversée se poursuit avec un splendide échantillon de l'art coloriste de Maletto : un motet pour quatuor vocal, orgue et cuivres … Les autres plages en tutti, et notamment le très vaste Inviolata, sont un fascinant tourbillon.

Face à l'image de hiératisme qui s'attache parfois au contrepoint de la génération de Josquin, l'étonnante liberté d'inspiration d'Isaac trouve dans les intuitions sans tabous de Cantica Symphonia, la plus éloquente des apologies.

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