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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Guillaume Bunel L'impressionnante inventivité mélodique déployée par Sylvestro Ganassi dans La Fontegara (1535) a depuis bien longtemps suscité l'intérêt des interprètes des répertoires instrumentaux italiens de la Renaissance. Toutefois, hormis un disque du flûtiste Pierre Boragno (Zig-Zag Territoires, 2008), peu d'enregistrements avaient jusqu'ici été dédiés à l'illustre flûtiste et gambiste vénitien. Si la pratique de la diminution, technique d'ornementation mélodique typique du XVIe siècle, constitue une tradition attestée, notamment à Venise, le traité de Ganassi présente la particularité d'offrir un éventail de possibilités rythmiques ahurissant. Il est le seul à envisager des diminutions en quintolets, sextolets, septolets, ainsi que des formules rythmiques d'une extrême complexité, sans équivalent dans la musique notée de cette époque.
Denis Raisin Dadre a choisi d'appliquer ce style d'ornementation à des oeuvres vernaculaires contemporaines du traité, d'une écriture limpide. Des frottole, ainsi que des madrigaux des années 1530, de Verdelot notamment, confiés à un petit ensemble de cordes pincées, auquel s'ajoutent la flûte et la voix de Clara Coutouly. La virtuosité déployée par la flûte n'est nullement démonstrative, mais tend à une grande souplesse, mêlée de la désinvolture si chère aux courtisans italiens (sprezzatura). S'il est normal que la flûte joue l'essentiel des ornements (le texte de Ganassi lui est dédié), il est cependant fort dommage que la voix soit aussi peu ornée. D'autant lorsque l'on songe aux préconisations de quelques textes légèrement plus tardifs, dédiés à l'ornementation vocale. |
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