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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Jérémie Bigorie Dans ce Troisième Livre de madrigaux (1595), Carlo Gesualdo s'achemine vers un style incomparable qui culminera dans les Répons de ténèbres. Alors que Monteverdi s'apprête à donner le coup d'envoi de la seconda pratica et que Marenzio cultive l'élégie délicate, le Prince de Venosa explore quant à lui un maniérisme digne des peintures du Greco grâce au glissement continuel des pôles harmoniques. L'auditeur se déplace dans les labyrinthes les plus obscurs où le temps semble suspendu. L'ultime tierce picarde - que les interprètes pourraient davantage prolonger agit toujours comme un soulagement après les affres traversées.
La Compagnia del Madrigale
sillonne ces dédales sans aucun faux pas. La musique saigne et suinte sous les
fausses relations mais sans outrance, la sobriété expressive suffisant à
conduire l'émotion. Les figuralismes consentis à Sospirava il moi core et
Dolcissimo sospiro froissent les textures avec un art consommé de la
phonation. Idem lors des motifs dépressifs descendants de Ancidetemi pur,
grievi martiri et Del bel de' bei vostri occhi. Le climat anticipe
bien souvent celui des Répons : Se vi miro pietosa commence tel un Ave
Maria, mais l'image pieuse se trouble sous les assauts du désir. Dans
Crudelissima doglia, Gesualdo puise dans sa boîte à outils harmoniques les
clous à planter là où ça fait mal ; on en mesure la modernité comparant avec les
trois madrigaux de Stella, Luzzaschi et Fontanelli proposés en complément.
Mention spéciale à l'assise de la basse Daniele Carnovich sur qui repose cet
édifice contrapuntique précaire comme la voute céleste sur le dos d'Atlas. |
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