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Analyste: Jean-Christophe Pucek
Les archives de Kromeriz (aujourd'hui en Tchéquie) sont le témoin précieux de l'activité musicale qui fleurissait à la cour du prince-archevêque Carl II de Liechten-stein-Castelkorn au mitan des années 1660. Les œuvres qu'elles recèlent, parfois signées de grands noms comme Schmel-zer, ont donc attiré bon nombre d'interprètes. Certains, trop démonstratifs, tendent à rigidifier ce répertoire (Gunar Letz-bor, Pan Classics, 2022) ou à l'assécher (Andrew Manze, HM, 1996). Josef Zak, sans rien retrancher aux ambitions virtuoses de ces pièces, en exalte plutôt les raffinements et les couleurs : souplesse, ampleur de la ligne, délicatesse du modelé plutôt que coups de menton et angles saillants. La musique y gagne une sensualité, une profondeur captivantes. Dès sa Chaconne introductive, déployée avec une finesse, une pulsation admirables, la quatrième des Sonatae unarum fidium nous emporte plus loin encore dans l'émotion que la lecture pourtant superlative d'Hélène Schmitt (Alpha, 2007). Si l'espièglerie du Cucù est bien là, les interprètes parent aussi l'évocation du volatile d'une touchante poésie. De même, la Sonata representativa attribuée à Biber conserve son caractère divertissant ( Poule et coq cocasses, Chat ondoyant et matois, Mousquetaires mata-moresques) mais distille une élégance dans le trait qui rappelle le public aristocratique auquel l'auteur s'adressait. Cela vaut également pour l 'ample Chaconne , elle aussi attribuée à Biber, restituée avec une noblesse, une agogique remarquables. L'archet de Zak rebondit, chante, cisèle les nuances en parfait meneur de jeu. Il est entouré par un continuo agile, attentif, qui possède lui aussi la sûreté technique nécessaire pour briller sans se montrer intrusif. Miser sur l'expressivité plutôt que la parade était une gageure : pari gagné haut la main. |
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