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Analyste: Kevin Roger
Le Chansonnier de Louvain, découvert en 2015 lors d'une vente aux enchères, renferme cinquante chansons compilées vers 1470, parmi lesquelles douze inconnues jusque-là. L'Ensemble Sollazzo, après deux volumes séparés en 2019 ( c f. no 687 ) et 2021 ( c f. no 712 ), achève son exploration de ce recueil essentiel avec les volumes III et IV réunis en un double album. A côté de chansons d'amour dont les auteurs sont franco-flamands ou anglais (Busnois, Frye, Morton, etc. ) figurent des pièces anonymes pour lesquelles nous n'avons aucune autre source ( En atendant vostre venue ou Oublie oublies ).
Si tout le corpus s'inscrit dans le registre de la chanson française, Sollazzo souligne parfaitement les qualités d'écriture respectives de chaque pièce. Le rondeau Cent mil escuz attribué à Firminus Caron trouve une interprétation très expressive, qui met l'accent sur les imitations et soigne l'articulation des voix - plus spécialement le superius (Carine Tinney). Ces propositions globalement rafraîchissantes ont aussi pour atouts leurs accompagnements instrumentaux. Les restitutions purement ins-trumentales de quelques rondeaux pourront frustrer, mais elles brisent avantageusement l'enchaînement répétitif des chansons. Le changement d'interprètes et d'effectif entre les volumes III et IV apporte aussi une certaine variété.
Comme le remarque Ryan O'Sullivan dans l'excellente notice, seule la chanson Aime qui vouldra, sur un rondeau en pentasyllabes de Jean Molinet (1435-1507), offre une versification inhabituelle. La prestation convaincante de Marie Théoleyre (superius) permet de saisir cette forme et fait honneur au tour de force du poète comme à celui du compositeur. Sollazzo complète par cet enregistrement un beau travail, indispensable à la redécouverte du riche répertoire lyrique du XVe siècle.
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