Texte paru dans: / Appeared in: Pour s'abonner / Subscription information
|
|
 |
|
|
Analyste:
Jean-Christophe Pucek En se lançant dans un cycle Bach (qui devrait compter sept volumes), Les Arts Florissants s'aventurent sur des terres qui leur sont peu familières. Deux cantates parmi les plus célèbres du Cantor et datant de ses premières années créatives -Christ lag im Todesban-den et l'Actus tragicus - sont au programme. Paul Agnew choisit judicieusement de les confier à un ensemble réduit : quatre solistes, quatre ripiénistes, un instrumentiste par partie. Il a aussi la bonne idée d'inclure trois chorals pour orgue chipés à l'intégrale en cours de Benjamin Alard (les cantates se contentent hélas d'un continuo au positif), et d'adjoindre le plus rare et rutilant Christ lag im Todesbanden signé Johann Kuhnau, prédécesseur de Bach à Leipzig.
La réalisation laisse perplexe. Pourquoi presser à ce point le chœur initial de la BWV 4, certes marqué « allegro », et mettre ainsi les sopranos à la peine ? L'engagement de la soliste ne compense pas un timbre trop aigre. Par chance, ténor et basse se montrent plus assurés et éloquents. L'Actus tragicus est plus mal servi encore : outre des limites techniques mais aussi expressives à tous les pupitres, la voix instable et les minauderies de la soprano tapent vite sur le système. Que dire de la Sonatina, indifférente, polluée par un théorbe partout envahissant ? Et d'une Cantate BW V 150 qui confond trop souvent agitation et activité ? La proposition d'Akadêmia (ZZT, 2009) était autrement tenue. L'enthousiasme et la conviction, ici, ne suffisent pas. Prenons le tout comme un galop d'essai, et gardons espoir pour la suite.
|
|
