En
liminaire à la Suite no 7, Petr Skalka propose un court Inltio « improvisé » sur
le parcours harmonique du premier Prélude, avec des ornements des adagios de
l'opus 5 de Corelli. Puis, entre les Suites no'3 et 4. il intercale sa
transcription de la Passacaille «de l'Ange gardien » extraite des Sonates du
Rosaire de Biber. Le ton est donné: la démarche à la fois savante et ludique du
Tchèque ne poursuit pas la quête d'une quelconque vérité absolue tant elle
affiche une liberté expressive, une variété des climats et des notes d'agrément
- dans leur richesse, pas leur multiplication - qui respectent toujours
l'architecture des partitions et rejoignent en définitive l'esprit de la musique
baroque. Sans recourir à une profondeur factice qui écraserait les accents,
notamment dans les danses lentes ou il privilégie une atmosphère songeuse, ce
disciple de Christophe Coin séduit par une articulation et une agogique à chaque
fois imprévisibles qui installent une fraîcheur bienvenue. Fort bien épaulée par
la captation précise du Giuseppe Guarneri «filius Andreae» de 1700, cette
version au la à 415 Hz complète les meilleures réalisations plutôt qu'elle ne
rivalise avec elles.
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