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Analyste:
Jean-Christophe Pucek Giulia Nuti a coutume de retenir des instruments typés pour servir ses projets. Elle a choisi d'enregistrer les Partitas sur la copie d'un clavecin Hemsch (1751) par Christian Kuhlmann aux sonorités amples et élégantes. Ses précédents disques avaient montré la musicienne à son avantage aussi bien dans le registre de la théâtralité (« Les Sauvages », Diapason Découverte, cf. n° 628) que de la concentration (« Le Cœur et l'oreille », cf. n° 662) voire de la confidence (« The Fall of the Leaf », cf. n° 718). Toutes qualités qui se déploient ici et soutiennent un discours articulé avec clarté, sans systématisme ni sécheresse.
Le Cantor, on le sait, confère un poids particulier au prélude qui ouvre chacune de ses six Partitas : Nuti s'attache à exalter leur caractère, comme l'attestent la solennité de l'Ouverture à la française dans la BW V 828 , et les traits propres au stylus phantasticus qui fusent dans la Toccata de la BWV 830 . Les danses sont rendues avec le même soin : la Sarabande de la BW V 825 émeut par un lyrisme totalement limpide malgré l'ornementation foisonnante ; la Burlesca et le Scherzo de la BWV 827 pétillent avec un humour pince-sans-rire ; l' Allemande de la BW V 828 , tendre comme rarement, avec des inflexions presque couperiniennes, esquisse une vaste rêverie. La conclusion de la BWV 829 est pleine d'esprit : le Tempo di Minuetta (sic) puis le Passepied accumulent une énergie qui se libère dans l'envoi d'une Gigue enlevée, parfois taquine, espiègle comme un éclat de rire. Alliant rigueur et fantaisie, sens de l'architecture et enthousiasme épris de liberté, Nuti anime chaque Partita d'une intense vie, et n'est pas loin de rejoindre au sommet de la discographie Gustav Leonhardt (DHM, 1963-1970 puis Emi, 1987), Scott Ross (Erato, 1989) ou Pascal Dubreuil (Ramée, 2008).
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