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Analyste: Jean-Philippe Grosperrin
Au-delà de Rameau, dont la fameuse ariette des Boréades figure en titre, c'est la somme de raretés du XVIIIe siècle qui rend l'anthologie d'emblée précieuse. Voici un large éventail d'opéras avec ou sans chœurs, de 1728 à 1771, sans se centrer sur un haute-contre en particulier comme a pu faire Rei-noud Van Mechelen en trois albums exceptionnels. Dès le superbe monologue d'ouverture ( Tarsis et Zélie de Rebel et Francœur), on goûte la sensibilité, l'urgence expressive de Cyrille Dubois, mais aussi ce que François Laurent soulignait pour un précédent programme français (« So romantique ! », cf. no 720 ) : « une ligne et des nuances raffinées », « la caresse du mot et la flamme vacillante d'un petit vibrato serré ». Parfois la délicatesse ne va pas sans stress ( Les Amours de Tempé de Dauvergne). Le beau pathos de Francœur ( L'Aurore et Céphale, 1766) ou le sentiment plus moderne qui baigne l'air de Cardonne ( Ovide et Julie, 1771) n'hésitent pas à appuyer le trait. Cela se défend. L'extrait des Boréades opte, lui, pour un lié très différent de l'articulation irrésistible de la version Gardiner, sans le soutien et la liberté dans l'aigu qu'y montrait John Aler. Mais si Mathias Vidal possédait plus d'éclat dans l'air d'Antiochus avec chœur (intégrale des Fêtes de Polymnie dirigée par le même György Vashegyi, Glossa), Cyrille Dubois offre plus de nuances et de variété, et le chef aussi plus de souplesse. Le chœur zélé et l'orchestre hongrois participent de fait aux beautés poétiques d'un disque dont on retient parmi tant de découvertes les extraits du Triomphe de l'Harmonie de Grenet : bravo d'en avoir conservé toute la scène d'endormissement pastoral ! Sans doute un tel récital séduirait davantage s'il ne venait après les témoignages de Reinoud Van Mechelen, dont le charme et l'aura (par exemple pour le Titon de Mondonville) sont plus puissants. Mais comment se plaindre quand ce répertoire jouit dans nos années de telles personnalités ?
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