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Outil de traduction |
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Analyste:
Paul de Louit Depuis Lang Lang, la cause est entendue. Dorénavant, toutes les Goldberg se joueront avec reprises, et toutes les reprises seront ornées. Oliver Schnyder orne sans barguigner: mordants et pincés volontiers doubles, fusées véloces pour couvrir les intervalles disjoints. Il orne éclectiquement, les agréments « historiquement informés » alternant avec des trilles soigneusement mesurés à la manière des années 1950. L'éclectisme, du reste, est généralisé : certaines variations s'articuleront détachées alla Gould jusqu'à la caricature ( Var. XVIII , XXIII ou XXVII ), d'autres la joueront délicates alla Haskil (Aria ) ; d'autres surjoueront la virtuosité (V ) ou mimeront un Beethoven furieux, comme si Bach avait lui aussi perdu un Groschen avant d'écrire la XXIX . À faire son marché au magasin des accessoires ou dans la discothèque universelle, cette version semble un cahier d'« études d'interprétation » - pour reprendre un titre d'Ohana -assez vain : l'ornementation n'apporte quasi rien à la phrase et encore moins à l'expression (XXI ), la virtuosité demanderait davantage d'égalité digitale pour être crédible (difficultueuse XXVI ), le rythme davantage d'aisance (la VII est une gigue pour soldats de plomb) et le toucher davantage de souplesse que le raide martellato qui tient lieu d'ampleur (I ou XVI ). Dans un texte de présentation en forme d'entretien, Oliver Schnyder explicite son processus de « choix d'interprétation ». L'étape où, après le travail à la table, il s'en fût affranchi pour retrouver le naturel si consubstantiel au goût du XVIIIe siècle, nous manque; et le Bösendorfer dont nous pressentons seulement ici les qualités poétiques ne suffit pas à empêcher que l'intellectualité de l'interprète ne se superpose trop impudemment à celle, autrement plus subtile, de l'œuvre. |
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