Une lumière
singulière baigne l’Europe musicale du milieu du xviiie siècle. Mattheson est le
premier à décrire ce style moderne qui donne davantage d’importance à la mélodie
et s’oppose au contrepoint touffu des aînés. Bach sera parfois séduit par ce
nouvel art du cantabile « galant » comme en témoigne l’adaptation en trio de la
Sonate en la majeur de Weiss conçue à l’origine pour violon et clavecin et
présentée ici par la viole et le luth. Ce florilège à l’allemande convoque,
outre la viole, un pianoforte, un luth et un théorbe, une palette sonore bien
curieuse qui mêle les sonorités du baroque et du classicisme naissant. La Sonate
de Carl Philipp Emanuel Bach annonce la couleur, le phrasé de la viole est
souple et charmeur, le continuo au pianoforte volontiers nonchalant; une cadence
extravagante conclut l’Andante, les musiciens ne manquent pas d’imagination. Si
le double continuo au théorbe et au pianoforte fait mouche dans le spirituel
Allegretto, il est rapidement abandonné au profit du luth chez Abel ; l’harmonie
est ainsi déplacée vers l’aigu. Dans la Sonate de Bach/Weiss, viole et luth
rivalisent d’élégance, c’est probablement la version la plus convaincante de
cette œuvre si rare au disque. Très spirituel, le Rondo en do mineur pour
pianoforte fait valoir la belle précision d’Emil Duncumb, une audace certaine
qui ne dépasse jamais les ressources dynamiques du pianoforte McNulty. Une jolie
réussite.
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