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Analyste:
Jean-Christophe Pucek Frères au tempérament très différent, Carl Philipp Emanuel et Johann Christian Bach composèrent tous deux à destination de gambistes réputés. D'un côté Ludwig Christian Hesse, que le premier côtoie à Berlin où il est au service de Frédéric II ; de l'autre Carl Friedrich Abel, regardé comme le dernier virtuose de l'instrument, auquel le second s'associe à Londres. Plus développées que celles de son cadet, les pages d'Emanuel sont d'une sensibilité à fleur de peau ( Arioso de la Sonate Wq 136 ). Elles lancent à leurs interprètes de véritables défis expressifs et techniques, ainsi les soupirs du Larghetto dans la Sonate Wq 88 ou l'Allegro di molto vibrionnant de la Wq 137. Le charme des œuvres signées Johann Christian est plus immédiat, même si la substance en paraît quelquefois ténue ( Rondeaux de la Sonate Warb B 4b ). Mais comment résister à l' Allegro de la Warb B 6b, d'une fraîcheur primesautière, à la Pastorale de la Warb B 15b, au pittoresque restitué ici avec goût ? Guido Balestracci sert les deux frères avec la même diligence. S'il se coule sans effort au cœur des harmonies complexes de l'aîné, lui rend ses frémissements et ses orages, il n'en épouse pas moins les délicatesses souriantes du cadet. Il est épaulé par un Paolo Corsi inventif, incisif, tirant le meilleur parti d'instruments choisis avec discernement. Le lyrisme que les deux complices ne perdent jamais de vue apporte densité ( Allegretto de la Sonate Warb B 15b ), émotion ( Adagio ma non tanto de la Wq 137 ). Un peu plus de flamme, comme chez Vittorio Ghielmi (Winter & Winter, 2007), un supplément de sensualité comme avec Friederike Heumann (Alpha, 2005) et nous serions comblés. Ce qui ne doit pas empêcher de goûter ici un atout-maître : le souci du cantabile.
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