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Diapason # 715 (10/2022)
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Analyste: Paul de Louit

Cette nouvelle version du Petit Livre d'orgue met le chant au cœur de son projet. Chœur d'enfants ou ensemble vocal adulte entonnent à l'unisson le choral comme le ferait une assemblée (et avec des attaques parfois aussi incertaines : Helft mir Gotts Güte preisen). Quant au prélude pour orgue, il calque son allure sur la pulsation vocale, d'où des tempos inhabituellement rapides mais, la plupart du temps, étonnamment naturels jusque dans la virtuosité (Vom Himmel kam der Engel Schar). Même les pièces ornées (Der alte Jahr vergangen ist) n'y échappent pas ; quoique, par bonheur, O Mensch bewein et Wenn wir in Höchsten Nöten sein prennent davantage leurs aises. À l'occasion, le prélude devient lui-même accompagnement dans les canons que chanteront deux pupitres (In dulci jubilo, Alle Menschen müssen sterben).

 

Dans le soutien des voix, Benjamin Alard est étincelant, à la fois attentif, directif et inventif ; grâce à lui, le choral trouve son caractère spirituel autant que musical. Les préludes en solo, quant à eux, interrogent davantage, notamment dans le rapport entre registration et articulation. Le choix fréquent de forts jeux d'anches se voit comme contredit par une recherche systématique de souplesse, un rubato/ hésitation et une attaque qui reste en surface du clavier, y compris à la pédale, occasionnant confusions ( Christ ist erstanden ) et effets jambe-en-l'air parfois troublants ( Wir Christenleut ). Malgré le talent d'harmoniste de Quentin Blumen-roeder, les tuyaux ne peuvent toujours suivre les sollicitations d'un toucher dont le modèle paraît être uniformément le coup d'archet d'une viole de gambe.

 

Doit-on chercher dans cette intégrale une interprétation de référence de pièces déjà surenregistrées ? Bien plutôt un éclairage décalé qui renouvelle notre écoute. Avec brio et séduction, la démonstration, en l'occurrence, s'avère concluante : le recueil de Bach voit mis à jour comme jamais son intention liturgique avant même que pédagogique.

 



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