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Diapason # 715 (10/2022)
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La Musica
LMU029



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Analyste: Denis Morier

Un an après leur « Officina romana », évocation d'une soirée chez un cardinal romain à l'aube du XVIIIe siècle (Cinq Diapason, Arcana, cf. no 699 ), Carlo Vistoli et Paolo Zanzu prolongent leur exploration des répertoires vocaux da camera avec cinq cantates italiennes, dont trois de Handel. Deux reçoivent ici leur première au disque : la bucolique Ninfe e pastori et la plus méditative Deh lasciate e vita e volo, toutes deux pourtant publiées dès 1887 par Chrysander. Si la seconde est bien destinée à une voix d’alto, la première est originellement pour soprano. Il en va de même pour la Lucrezia, taillée sur mesure pour la célèbre Durastanti, qui a depuis longtemps fait l’objet de transposition pour entrer au répertoire des contre-ténors.

Carlo Vistoli n'y fera pas oublier Gérard Lesne (1990, Virgin) ; son timbre charnu se teinte d'acidité, son vibrato se révèle envahissant, et la théâtralité attendue se mue en maniérismes appuyés. Si l'ornementation des da capo demeure bienvenue, ses cadences sont exagérément démonstratives, parées de trilles disgracieux.

Les mêmes travers se retrouvent chez Vivaldi dès le premier récitatif de Pianti, sospiri : vibrato et trilles se confondent en un même trémolo inélégant, l'exagération et l'emphase tiennent lieu d'expressivité. Retournons à Philippe Jaroussky (Virgin, 2005), modèle de raffinement stylistique et d'acuité dramatique.

L'élégiaque Oh se fosse il mio core de Porpora retient davantage l'attention : le violoncelle de Marco Frezzato et le théorbe de Simone Vallerotonda invitent le chanteur à plus de délicatesse et surtout d'intériorité.

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