Texte paru dans: / Appeared in: |
|
 |
Outil de traduction |
|
Analyste:
Jérémie
Bigorie Le titre peut prêter à confusion : « Musique pour les yeux » ne signifie pas que ces partitions s'écoutent moins qu'elles ne se lisent – comme on peut le dire des doubles fugues de Reger ou de Hindemith -, mais qu'elles étaient conçues pour le répertoire spécifique des masks et autres divertissements théâtraux qui visaient à rivaliser avec les intermèdes florentins et le ballet de cour français, Frappent l'inventivité et la diversité de ces fantaisies et danses du XVIIe siècle anglais: la Fantazia V de John Hilton conjugue contrepoint, sens aigu de I'improvisation et harmonie aventureuse; le dialogue du basson et du violoncelle reprend un air anonyme sobrement intitulé « Une toute nouvelle ballade », montrant les aventures joyeuses de Jeamie de Woodicook Hill et de sa femme » (la musique ne « montrant » rien, chacun est libre d'y greffer les images de son choix. ..); le Hugh Ashton's Maske se fonde sur une structure de ground, canevas sur lequel les interprètes (trois voix supérieures) brodent les arabesques de leurs divagations. Grâce au brio du Concerto Scirocco et à I'agencement du programme, ces morceaux dépareillés prennent un relief inattendu. Citons la virtuosité grisante du violon d'Alfia Bakieva dans le Coral de William Brade (on dirait du Biber), le jeu souple, ondoyant de la flûte de Giulia Genini, et le collectif de cornets et sacqueboutes qui magnifie I'hymne en plain-chant de Byrd. Superbe prise de son.
|
|
