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Outil de traduction |
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Analyste: Anne Ibos-Augé Aucune précaution, nulle distanciation ... chez Sandrine Piau et Les Paladins de Jérôme Correas. La soprano, d'une souplesse vocale infinie, prend des risques, vibre des graves amples et profonds, file des aigus pianissimo , osant le cri (" Piangerò la sorte mia "), le non-vibré (" Tornami a vagheggiar "), la suspension (" Lascia, ch'io pianga "). On sent d'instinct qu'elle peut et sait tout faire, seule (début de " Alla salma infedel porga la pena ") ou remarquablement soutenue par un orchestre précis et subtil - écoutez la délicatesse des imitations de " Da tempeste ". Ebouriffante, la virtuosité sert le texte sans le déformer, se laisse parfois oublier pour n'être qu'un rehaut à l'expressivité, omniprésente. Côté instrumental, Correas met davantage en valeur les individualités : la légère acidité des cordes leur confère un timbre incisif et clair qui dynamise idéalement les phrasés. Les nuances, ici, balayent toute l'étendue des possibles, des pianissimos quasi chuchotés aux fortissimos passionnés, en passant par des crescendos si bien dosés qu'ils frôlent l'impalpable, toujours en osmose avec la voix. Agace toutefois le saucissonnage des concertos, certes prévus pour servir d'interludes (à des oratorios, non à des opéras) mais dans leur intégralité et dont on apprécierait la continuité narrative, ici rompue. Et pourquoi certains airs d'un même opéra (Alcina, Giulio Cesare) ne conservent-ils pas l'ordre de la partition ? Bien modeste bémol à l'aune du " grand art " de ces " Enchanteresses ".
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