Texte paru dans: / Appeared in: |
|
 |
Outil de traduction |
|
Analyste:
Jean-Christophe Pucek Sur le souffle, la densité du premier accord annonce d'emblée le voyage qui nous attend. Andreas Staier a pris le temps nécessaire pour explorer le Clavier bien tempéré dont il offre un Deuxième Livre (le Premier suivra) saisissant de maîtrise, de maturité. Le musicien demeure fidèle à son plantureux clavecin d'après Hass (Hambourg, 1734). En parfait connaisseur des capacités de l'instrument, il en utilise tous les registres avec un bonheur égal, du tutti solennel aux sonorités d'orgue (Prélude BWV 882 ) à la ciselure confidentielle, délicate (Prélude BWV 872). Aucun de ces quarante-huit climats ne laisse la moindre prise à l'uniformité ; le ciel qui les surplombe est toujours changeant ; la rigueur de la conduite polyphonique devient le terreau du rêve, de la liberté. La Fugue BWV 883 tient la promesse de son fa dièse mineur, flirtant sans cesse avec une étrangeté que le BWV 885 attise jusqu'au drame (Prélude accablé, Fugue obsédée). Erratique, le Prélude BWV 889 serpente sur des chromatismes affilés. On reste émerveillé devant le jaillissement impérieux du Prélude BWV 874, cascade aux ressauts capricieux pailletée d'éclaboussures d'argent par le soleil - la sobriété de la Fugue n'en ressort que mieux. La mélancolie de l'aria du Prélude BWV 881 nous saisit avant les bourrasques qui chahutent la Fugue , la simplicité du diptyque BWV 876 nous désaltère. C'est à la fois altier et fragile, riche de surprises tout en demeurant pensé, conduit avec fermeté, jamais didactique ou définitif : ce cahier maintes fois arpenté, dont Staier fixe sa version pour la postérité, laisse ouverts tous les possibles dans une incertitude apaisée, souvent joyeuse. Aux côtés du classicisme de Frisch (Alpha, 2019), de l'épure de Leonhardt (DHM, 1968), des visions de Verlet (Astrée, 1994), du théâtre de Rousset (Aparté, 2013), il restait assurément une place pour l'émouvant cheminement intérieur de Staier. |
|
