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Analyste:
Jean-Christophe Pucek
La première intégrale des Brandebourgeois par l'Akademie
für Alte Musik remonte à 1998. Elle s'était imposée par l'audace du jeune
ensemble, désireux d'en découdre face à quelques aînés prestigieux, Musica
Antiqua Köln en tête. Était-il nécessaire d'y revenir ? Oui, déclarent ses deux
premiers violons, arguant, entre autres, d'un fini instrumental supérieur. La
prise de son, réverbérée à l'excès, gâtée par de curieux effets de focus, ne
permet pas d'en juger Sans doute est-elle aussi en partie responsable de Concerts
nos 1 et 2 un rien cotonneux, où les cuivres apparaissent privés du
coruscant, du grain distinctifs d'une approche « à l'ancienne » : la trompette
manque même de se faire avaler par l'orchestre dans l'Allegro assai du no
2 . Les meilleurs moments de cette réalisation menée avec une énergie
communicative sont ceux où s'invitent Isabelle Faust et Antoine Tamestit : un Concert
no 3 effervescent, solaire, avec des dialogues qui circulent entre les
pupitres comme des bourrasques, un no 4 pimpant et délicat (les teintes
pastorales de l'Andante sont idoines), un no 6 bien campé (les
broderies du premier mouvement, au tissage impeccable), baigné de séduisantes
couleurs chaudes, un rien nostalgiques dans l'Adagio ma non tanto.
Cette interprétation très équilibrée,
aux idées limpides, non dépourvue de charme, séduira sans doute un large
auditoire, y compris celui que rebutent de coutume les instruments d'époque, par
sa rondeur sonore en trompe-l'œil. Elle ne renouvelle cependant pas la surprise
du premier enregistrement de l'Akademie für Alte Musik, pas plus qu'elle ne
rejoint au sommet Zefiro (Arcana, 2018, Diapason d'or, cf. no 674 )
ou Café Zimmermann (Alpha, 2001-2011), pour nous cantonner à des références
récentes.
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