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Analyste:Guillaume
Bunel
Dans une lettre datée de
1502, un agent du duc de Ferrare chargé de recruter de nouveaux musiciens
jugeait que Josquin « composait mieux » qu'Isaac, mais se montrait plus
capricieux, moins fiable.
L’image a fait date : Josquin
le génie, Isaac le besogneux. On aurait tort, pourtant, de s'arrêter à cette
comparaison. Si l'oeuvre du second demeure bien moins enregistrée, elle n'en
apparaît pas moins d'une extraordinaire qualité, comme en témoigne ce programme.
Parmi les trente-six messes d'Isaac préservées, la Missa Wohlauff gut Gsell
reflète le rayonnement d'un musicien
né dans les Pays-Bas et employé par les prestigieuses cours de Florence et de
Vienne. Composée pour les Médicis dans une version à quatre voix, elle fut
somptueusement retravaillée pour la cour impériale, intégrant deux parties
supplémentaires. L'ensemble de la messe s'appuie sur une mélodie populaire
française, Comment peult avoir joye, également connue dans les terres
germaniques. La saisissante diversité des effectifs vocaux, des techniques
canoniques mises en oeuvre révèlent avec éclat toute l'habileté de l'un des plus
grands maîtres franco-flamands. Très aisément reconnaissable à son saut de
quinte initial, la mélodie est facile à saisir, et aide l'oreille à s'orienter
dans la grandiose architecture contrapuntique érigée par Isaac. Confiée à six
chanteurs, la polyphonie se déploie avec une extraordinaire plénitude, une
réverbération bien dosée offrant un bel équilibre entre la rondeur des sonorités
et l'exactitude des lignes mélodiques. En prêtant toute son attention aux
maîtres négligés de la cour des Habsbourg (Jean Guyot, Johannes de Cleve,
Jacobus Vaet), l'ensemble Cinquecento ne cesse de dévoiler des joyaux méconnus.
Ce programme ne fait pas exception, projetant sur Isaac la lumière qu'il mérite.
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