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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Denis Morrier En 2009, Furio Zanasi, un des plus mémorables spécialistes du chant montéverdien, avait voulu ressusciter pour Naïve « La voix d'Orfeo ». Dix ans plus tard, Emiliano Gonzalez Toro prend le relais, avec plus de brio encore, pour évoquer la personnalité fascinante de cet aristocrate attaché à la maison des Médicis, puis à ceIle des Gonzague. Chanteur et luthiste virtuose, Francesco Rasi (1574-1621) fut, comme Gesualdo, un artiste de génie doublé d'un assassin. Ce « soleil noir » a participé, aux créations des trois premiers opéras parvenus jusqu'à nous : L’Euridice de Peri et Caccini (1600) à Florence, puis L’Orfeo de Monteverdi (1607) et la Dafne de Gagliano (1608) à Mantoue. Interprète de l'avant-garde de son temps, fervent apôtre du stile rappresentativo comme du canto fiorito, Rasi était également un compositeur raffiné, à qui nous devons des monodies virtuoses et émouvantes. Le programme résume idéalement les facettes les plus diverses de son art en n'oubliant aucun de ses compositeurs emblématiques. Des rivaux florentins (Péri et Caccini) et du géant Monteverdi, il ne propose que d'humbles et délicates arie, interprétées avec grâce et légèreté par le ténor, que soutiennent trois continuistes aussi attentifs qu'inventifs. Le redoutable lamento d'Apollon, extrait de la Dafne de Da Gagliano, trouve ici son interprétation de référence, alliant agilité et profondeur expressive. Atout majeur de cette nouvelle monographie: Gonzalez Toro y fait la part belle aux trop rares compositions de Rasi. Il souligne par son éloquence la théâtralité raffinée de ces miniatures poétiques, tout comme la parenté entre les éblouissantes figures ornementales de ces arie et celles qui parent le « Possente spirto » de Monteverdi ou encore le Lamento de Gagliano. En témoigne le délectable Messagier di speranza, abordé avec autant de lyrisme que de vaillance: Orphée est bel et bien ressuscité !
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