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Analyste:Wissâm
Feuillet
Continuiste de la première heure de
l'ensemble Correspondances, DiegoSalamanca a pris le temps de méditer
son premier disque en solo. Il a choisi un luth germanique à treize choeurs pour
servir au mieux les deux Suites de Weiss retenues, point culminant de
la production pour l'instrument au XVIlle siècle.
Si l'oeuvre de ce luthiste et
théorbiste allemand est régulièrement enregistrée (deux intégrales lui sont déjà
consacrées, l'une par Robert Barto chez Naxos, l'autre par Michel Cardin chez
Brilliant Classics), son inépuisable richesse n'a pas fini de sourire aux
audacieux.
Un toucher d'une douceur rare et d'une précision exempaire signale d'emblée le
jeu de Salamanca, notamment dans la Suiteen sol mineur (Manuscrit
de Dresde), qu'il s'agisse de faire avancer une Courante ou un Presto
endiablés, de déployer avec pudeur le chant mélancolique d'une Allemande
ou la plainte déchirante d'une Sarabande. Et que dire des quelques
secondes du Prélude en sol mineur, moment d'une haute intensité poétique
et dramatique ? Il semble que l'interprète pénètre au coeur de chaque pièce pour
en percer tous les secrets des inflexions de la mélodie à l'articulation des
basses en passant par la réalisation des ornements, les choix de tempos et de
dynamiques, chaque détail est pensé pour toucher, pour caresser, avec générosité
et sans emphase, ce que souligne avec bonheur l'acoustique équilibrée du Donjon
de Vez. Si la Suite en sol majeur (Manuscrit de Londres) a moins d'appas,
le jeu du musicien n'y est pas moins lisible et soyeux, d'une netteté
confondante dans les arpèges rapides comme dans les traits les plus complexes,
rendant la musique immédiate-ment compréhensible et sensuelle. Diego Salamanca
prend ainsi place à côté des plus grands luthistes, à la fois héritier de la
verve virtuose d'un Robert Barto et de l'élégance subtile d'un Anthony Bailes.
Un premier disque auquel nous n'avons pas fini de revenir...
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