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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste: Olivier Fourés L’idée est excellente: illustrer le voyage que fit Georg Pisendel en 1716-1717 à travers l'Italie. Nous savons que le virtuose saxon rencontra à Rome, Florence et Venise plusieurs compositeurs et violonistes locaux, auprès de qui il perfectionna son écriture et son jeu. Il copia plusieurs de leurs partitions, s'en vit dédier d'autres, signées Montanari, Fanfani, Albinoni ou Vivaldi - avec qui il développe une proche relation, amenant ainsi Dresde à devenir le plus important centre européen de divulgation de la musique vivaldienne, après Venise bien entendu. Le programme brosse un panorama coloré du violon italien au début du XVIIIe siècle et montre, par les variations, diminutions et ornements notés à même les manuscrits, les extraordinaires terrains de jeu que ces sonates proposaient. Que la RV25 de Vivaldi, probablement la plus simple jamais écrite par le compositeur, ait été dédiée à un virtuose aussi exceptionnel que Pisendel a de quoi surprendre, du moins de prime abord. Car en vérité, ses sept mouvements forment une base idéale pour approfondir l'interprétation des danses. La brillante sonate d'Albinoni est dédiée à Pisendel, celle de Valentini, contrastée, à Montanari, et celle de Montanari, introspective et brute, copiée par Pisendel. Nous découvrons, au passage, une sonate de Fanfani pleine d'esprit et de sensualité, une autre de Pisendel, assez extravagante et passionnée (où se reconnaissent quelques tics vivaldiens) dans une révision de Montanari, certainement pendant une de leurs classes à Rome. La connaissance indéniable que Javier Lupiaňez a de ce répertoire lui permet une liberté et une autorité remarquables dans son approche : agile, créatif, inspiré, il fait magnifiquement goûter les milles saveurs de ces partitions qui, vues sur leurs deux pentagrammes, cachent souvent leurs mystères. Ses complices de Scaramuccia - Inès Salinas au violoncelle et Patricia Vintem au clavecin - l'accompagnent avec énergie, fantaisie et finesse.
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