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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste: Jean-Christophe Pucek Mentionné comme un maître, aux côtés de Jenkins ou Locke, par Christopher Simpson dans ses Principles of Practical Musick (1665), Richard Mico est aujourd'hui tombé dans l'oubli. D'ascendance française, ce fils de marchand adopte la foi catholique de son employeur lorsqu'il entre en 1608, comme maître de musique, au service de la famille Petre, soutien de Byrd. Une conversion qui n'est pas neutre dans l’Angleterre de cette période. La reine Henriette Marie, épouse (catholique) de Charles Ier, en fait son organiste en 1630. Le contexte politico-religieux mouvementé peut expliquer que la production de Mico se soit prudemment cantonnée au consort, regardé comme peu suspect d'hétérodoxie. L’ensemble bâlois Concerto di Viole restitue ici la moitié de ses quarante pièces pour deux à cinq violes, certaines à trois comportant une partie d'orgue. L’apparente austérité des fantaisies et pavanes, qui en constituent l'essentiel, est éclairée, vivifiée par un jeu d'une grande subtilité sur les dynamiques (Pavan 2 à 5) et les chromatismes (Fantasia 1 à 5), prévenant toute uniformité. Un unique In Nomine diffuse un recueillement limpide, tandis que Latral, nommé d'après un madrigal du Terzo Libro de Monteverdi, atteste le contact avec l'expressivité italienne.
Gageons que, dans d'autres
mains, ces pièces auraient pu être menacées par l'ennui. Rien de tel ici, grâce
à un travail d'orfèvre sur l'agogique, la polyphonie et la couleur qui permet à
chacune de trouver son caractère, sa respiration. L’intelligence et la
sensibilité des interprètes font partout merveille. La moindre miniature, comme
la souriante Fantasia 5 à 4, est abordée avec une attention au détail qui
témoigne d'une lecture mûrement réfléchie. La plénitude sonore, la vigueur du
trait contribuent à un sentiment d'absolue évidence: l'insigne qualité d'une
musique et du maître qu'elle ressuscite. |
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