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Analyste:
Jean-Christophe Pucek
Ils ont fait
les beaux soirs du café de Gottfried Zimmermann dans les années 1730. Imaginez:
Johann Sebastian, Wilhelm Friedemann et Carl Philipp Emanuel sont aux claviers
de concertos dont l'effectif soliste est inhabituel pour l'époque. Les
instruments choisis pour cet enregistrement offrent un large échantillon de la
facture européenne de l'époque; allemand, italien, français et flamand, ils
unissent leurs spécificités dans une pâte sonore à la fois dense et lisible.
Qu'il s'agisse d'exprimer la gravité du BVW 1063, allégée toutefois par
un Alla siciliana ici plus italien que nature, la jubilation du BWV
1064, ombrée par son Adagio mélancolique, ou l'effervescence
polyphonique du BVW 1065 (transmutation du RV 580 pour quatre
violons de Vivaldi), Aapo Häikkinen et ses complices savent à merveille
conjuguer vitalité, sens des proportions, raffinement du coloris, concentration
et sensibilité. Comme hier dans les concertos à deux clavecins, où le musicien
finlandais avait pour complice Pierre Hantaï (Diapason d'or de l'année
2018), on ne trouvera ici nul effet de manche superflu, mais une pulsation
dansante assumée, une écoute mutuelle affûtée - et le vaillant petit ensemble de
cordes (à un par pupitre) y a sa part. Sous leurs doigts, ces oeuvres aux
textures complexes trouvent un équilibre idéal, où la discipline n'étouffe
jamais la liberté. Interprété cette fois aux clavicordes par Häkkinen et Miklos
Spanyi, l'ample Duetto en mi bémol majeur de Johann Gottfried Müthel,(1728-1788),
ultime et fantasque élève du Cantor, fait la part belle aux frissons et aux
silences chers à l'Empfindsamkeit. Il met un point final tout en
délicatesse à une aventure qui aura marqué la discographie récente des
concertos.
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