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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Ivan A. Alexandre Comme les deux précédents (cf nº 672), le volume III s'aventure au-delà des Welcome Songs. Au classement par genre, Harry Christophers préfère la mise en contexte. Qui était le « merry monarch » cousin de Louis XIV ? Que jouait-on sous son (long) règne ? Pourquoi son maître de chapelle papillonnait-il hors de la cour (remarquable notice d’Andrew Pinnock) ? Ce que viennent faire ici une chaconne de Dioclesian ou un air du Massacre of Paris composés bien après la mort de Charles II, ne cherchez pas. Les frasques du roi noceur sont surtout l'occasion de feuilleter un legs inépuisable. Le chef adore Purcell, n'importe l'ordre et la méthode. Adoration peu sensible dans l'interprétation qu'il en donne, plus légère que passionnée. La grandeur de « Mighty Charles » ? Modeste. La gouaille tavernière de « All the grandeur » ? Urbaine. Les dissonances hardies de l'anthern Rejoice in the Lord alway? Esquivées. Une,nuance, un tempo, pas un mot plus haut que l'autre. En outre, comme dans les volumes antérieurs, les pages destinées aux solistes voudraient peut-être plus de séduction et de caractère, plus de chant. Délicieux « Thy genius, Io ! » de l'indispensable Ben Davies, mais le force des Sixteen n'a jamais résidé dans ses individus. Elle tient toujours à la cohésion supérieure de l'ensemble. Cordes et voix comme un seul homme d'un même élan. Une merveille de délicatesse dans « From those serene and rapturous joys » écrit en 1684 pour le retour du roi à Londres après... ses vacances. La Welcome Song parfaite où s'accomplit un volume plus badin que royal - à l'image de Charles II, fidèlement. |
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