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Analyste:
Jean-Christophe Pucek
Complices.
Ainsi apparaissent-elles sur la pochette et à l'écoute de cette intégrale des
sonates pour clavecin et violon de Bach. Non pas une affinité fabriquée pour les
besoins de l'affiche, mais le fruit de trente ans d'amitié semés de rires et de
doutes, d'heurs et de déboires, qui s'incarnent dans les climats agencés par le
compositeur en suivant le patron corellien da chiesa, hormis pour
l'atypique BVW 1019. Musiciennes au tempérament affirmé, Stéphanie-Marie
Degand et Violaine Cochard proposent de ces oeuvres une vision aussi dynamique -
par la vivacité, certes, mais aussi le sentiment d'une progression de page en
page - que touchante. L’archet de la première, affranchi par l'expérience
d'autres répertoires de toute obnubilation de «faire historique », est plein
d'une autorité sans raideur, sensuel en diable; claveciniste hors pair, la
seconde excelle dans l'art de la nuance sans jamais rogner sur le caractère (I'Allegro
central de la BWV 1019 étincelle sous ses doigts). Écoutez comme elles
chantent, espiègles dans le Presto de la BVW 1015, éperdues dans
l'Adagio ma non tanto de la BVW 1016. La recherche permanente d'un
point d'équilibre entre les voix est une des grandes réussites de cette
interprétation haute en couleur; la lancinante BWV 1018, où Largo
et Adagio voient les rapports de force s'inverser, l'exprime de façon
idéale.
Leila Schayegh et Jörg
Halubek nous avaient offert, en 2016, un enregistrement d'une hauteur de vue
aussi imprenable qu'un nid d'aigle (Glossa, Diapason d'or de l'année). En
abordant ces sonates comme le cheminement de vies placées sous le signe du
partage, Stéphanie-Marie Degand et Violaine Cochard y dispensent une immédiateté
chaleureuse qu'on ne trouvait à ce point dans aucune autre version; elle
l'installe pour longtemps dans nos coeurs, et parmi les sommets de la
discographie, .
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