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Diapason # 692 (09 /2020)
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La Musica
LMU021



Code-barres / Barcode : 5051083156561

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Analyste: Ivan A. Alexandre

 

L'éditeur ayant commencé par la fin (Suites en sol et en la, cf no 633), il finit par le début, par cette Suite que publiait en 1706 un inconnu de vingt-trois ans. Peut-être le soliste n'a-t-il pas choisi cet égrenage à rebours, les trois volumes ayant été enregistrés simultanément à la mi-mai 2014. Rien n'a donc changé depuis la livraison initiale: le Rameau du virtuose moldave s'interdit toute virtuosité; aucune danse à signaler, la gigue s'étire comme une sarabande ; rubato et marcato luttent contre le phrasé instinctif.

Cette uniforme lenteur possède au moins un avantage : elle laisse le champ libre à une ornementation qui confine à la réécriture (mais révèle une fois, dans le Menuet final, un affect dont le pianiste était jadis moins avare, l'humour. Cul par-dessus tête). Et son style étudié « dans l'esprit de Port-Royal » (dit-il) met Alexander Paley à l'abri de toute comparaison. Sa méconnaissable Timide est un univers, son Allemande un autoportrait, Le compositeur prétendait « cacher l'art par l'art même » ; dissecteur méticuleux, l'interprète navigue aux antipodes. Il est lui, ostentatoire, entier.

Le cadeau du volume final, que vous ne trouverez nulle part ailleurs, réside dans quatre danses des Boréales arrangées à son propre usage par le pianiste Louis Diémer en 1896. Là encore seigneur Paley ne peut se retenir : ses Gavottes vives ne sont ni vives ni gavottes, l’Air très gai (que Diémer entend « allegro vif ») se pavane, et maintes notations du transcripteur tombent aux oubliettes. Mais c'est par le biais de ces réductions au clavier que le testament lyrique de Rameau, abandonné avant la première en 1763, a vu le jour. Fameuse découverte.

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