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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Paul de Louit Tassé sur un seul disque, nous est rendu ici un concert donné à l'Académie Sibelius d'Helsinki par Tatiana Nikolaïeva, quelques mois à peine avant son décès. Reconnaissons-le: quelques trous de mémoire, notes manquées ou hésitations trahissent l'âge et la santé çà et là, surtout dans la fugue inachevée. Oublions-les vite car, ces minimes et rares scories mises à part, c'est une version d'une sensationnelle autorité qu'impose à un auditoire hypnotisé (pas une quinte de toux) la dédicataire des Préludes et fugues de Chostakovitch. Par les tempos et l'expression générale de chaque pièce, par la place donnée aux canons, Nikolaïeva bâtit une forme en arche rythmée par la récurrence des sujets et particulièrement du sujet principal. Celui-ci se dégage toujours avec résolution du tissu polyphonique, si enfoui soit-il dans ses replis, et quitte à éclipser les contre-sujets: ainsi le thème secondaire du coucou, si présent dans le Contrepoint IV, perd-il le relief qu'on lui donne généralement. La pianiste russe aborde l'oeuvre réputée abstraite avec toutes les ressources de son instrument. Elle démêle l'écheveau des Contrepoints X et XI avec aisance, et ose une gamme de touchers d'une incroyable vastitude : du murmure feutré par-dessus lequel flottent les lignes mélodiques tel l’oiseau qui nidifie en l'air » d’Apollinaire, jusqu'au martèlement du Pas d'acier. Nous sommes au concert, et tout n'est pas absolument réussi. Le Contrepoint VI alla francese déçoit: affaire de génération, sans doute. Cependant, on a rarement entendu au piano une version à la fois aussi romantique et aussi moderniste, aussi contrapuntique et aussi narrative, grâce à une subjectivité assumée: un Bach qui porte en soi toute une aventure artistique à venir, celle du XXe siècle, une aventure musicale à laquelle Nikolaïeva avait ô combien participé. Démodé, ça ? on espère bien que non. À connaître absolument. |
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