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Diapason # 692 (09 /2020)
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Aparté
AP232

Code-barres / Barcode : 5051083152822

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Analyste: Denis Morrier

Fautif d'avoir engendré une oeuvre surabondante et un fils prodigieux, Alessandro Scarlatti reste encore aujourd'hui bien négligé et sa discographie bien modeste. Sébastien de Brossard le tenait pourtant, vers 1725, pour le « musicien le plus accompli qui ait fleuri sur la fin du dernier siècle et au commencement de celui-ci », et son oeuvre « du plus excellent moderne ». En témoigne ce Martyre de sainte Théodosie de Tyr, oratorio dont le livret mêle intrigue amoureuse et morale édifiante - une jeune vierge vouée à Dieu est condamnée au supplice par le père de celui qui l'aimait en vain. Fascinante, la musique revêt une construction et un style d'une originalité toute baroque: deux parties asymétriques alternent irrégulièrement récitatifs et airs (au nombre de dix-huit, confiés pour moitié au rôle-titre), dont la diversité formelle et expressive est remarquable. Ainsi, on compte seulement quatre arie da capo, les autres évoluant de la structure strophique à une écriture plus libre; la plupart comportent de somptueuses parties orchestrales, certains requièrent une agilité hors norme, et tous déploient une puissance rhétorique frappante. En témoigne le lamento « Spirti beati » qu'entonne l'héroïne à l'heure de son martyre, associant chromatismes funèbres et lumière angélique. De la majestueuse sinfonia initiale jusqu'à l'impressionnant choeur conclusif, Thibault Noally dirige du violon un ensemble de cordes admirable de cohésion et généreux de son, et offre un écrin somptueux aux voix. Et quelles voix! Emiliano Gonzalez Toro, tout de vaillance et de velours, restitue avec finesse les passions opposées de l'amoureux désespéré. Le timbre profond d'Anthea Pichanick confère à son rôle de serviteur insidieux la trouble séduction espérée. Renato Dolcini campe un Gouverneur tout en subtilité, capable d'une tendre inquiétude face à la détresse de son fils (« E quando felice »), mais aussi d'une autorité impitoyable dans ses appels fulminants au supplice (« Già d'ira m'accendo »). Emmanuelle De Negri incarne la vierge martyre avec une intensité tout à la fois héroïque et tragique. Précise dans les redoutables vocalises d'« All'armi o constanza», elle nous éblouit par son lyrisme pathétique dans « Soccorretemi cieli fedeli » : sans doute la psge la plus émouvante de cette partition d'un bout à l'autre passionnante.   

    

ENTREVUE   (Diapason # 693)

Thibault Noally

« Lorsque les Accents et moi-même nous sommes plongés dans le répertoire d'Alessandro Scarlatti avec le Mitridate Eupatore (Venise 1707) au Festival de Beaune en 2017, je me suis également intéressé à sa riche production d'oratorios notamment écrits pour Rome. C'est ainsi que j'ai découvert cette oeuvre d'une incroyable beauté et intensité, qui plus est de la part d'un jeune compositeur de vingt-trois ans! Le choix des interprètes est un élément décisif pour un tel projet, car Scarlatti, proche du cercle de Christine de Suède à Rome, écrit pour des chanteurs exceptionnels par leurs qualités expressives, parmi lesquels des castrats aux moyens vocaux vertigineux. En témoigne le rôle-titre, qui concentre à lui seul quasiment la moitié des airs, et qui requiert une virtuosité, une longueur de souffle et un engagement théâtral et expressif à toute épreuve. Je suis très heureux d'avoir pu réunir cette formidable équipe de jeunes chanteurs qui m’a paru d'emblée idéale pour aborder cette partition unique et exigeante. Après l'avoir donnée en concert au Festival de la Chaise-Dieu en août 2019, nous l'avons enregistrée à Paris dans les conditions du studio. La gageure d'un tel exercice est d'arriver à retrouver prise après prise l'intensité dramatique et la juste atmosphère de chacune des courtes pièces qui composent ce chatoyant chef-d’oeuvre! »

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