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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Jean-Christophe Pucek Fils aîné d'Evaristo Felice Dall'Abaco (tiré de l'oubli grâce à des Concerti grossi enregistrés par le Concerto Köln chez Teldec), Giuseppe Clemente survit dans les mémoires à travers ses caprices pour violoncelle seul. Actif en Allemagne, à Londres (où il fut loué par Charles Burney), puis à Paris, ce cosmopolite s'installera définitivement à Vérone en 1753, sur fond de disgrâce à la cour de Bonn. Elinor Frey nous offre aujourd'hui cinq de ses trente-cinq sonates pour violoncelle et basse continue, dont elle a elle-même réalisé l'édition critique. En trois mouvements ou de coupe plus étoffée, à la manière corellienne, ces pages se pimentent d'inspirations pittoresques, imitant d'autres instruments (A modo di viola da gamba, arpeggiato a modo d'arciliuto de la sonate ABV 35) ou suggérant un tableau agreste (La Zampogna de la Sonate ABV 18). Leur langage, simple, fait de mélodies limpides, accorde la primauté au chant de l'instrument dont la tessiture et les capacités sont mises en valeur avec un savoir-faire d'expert. Galantes, certes, mais sans fadeur. L’archet souple et passionné de la soliste, l'engagement qu'elle déploie pour animer le discours avec précision et sensibilité, trouvent mieux qu'un soutien, un véritable écho dans une basse continue cultivant une discrétion à la floraison sans cesse renouvelée. L’essence même du style galant s'invite dans cette conversation d'égaux où chacun peut faire valoir ses talents ; en les mettant au service de la grâce et de l'harmonie, sans autre prétention qu'un plaisir bien compris, ce quatuor comble nos sens autant que notre esprit.
Elinor Fray « Pourquoi ne nous reste-t-il pas davantage de musique de cet incroyable violoncelliste- compositeur? Cette question plutôt innocente m'a amenée à une longue exploration des sonates pour violoncelle de Giuseppe Dall'Abaco (1710-1805), puis à cet enregistrement en première mondiale. Ayant enfin obtenu le manuscrit et commencé à jouer ces pièces, j'ai senti une affinité exceptionnelle. Soudain, ce projet a avalé ma vie. J'étais fascinée par l'itinéraire singulier de Dall'Abaco (né en Belgique, il a grandi à Munich, travaillé à Bonn, séjourné à Londres, Paris et Vienne, est mort à Vérone) et par sa magnifique voix de créateur. Selon moi, sa musique tire le meilleur parti de la remarquable sonorité du violoncelle, et combine les qualités des trois styles nationaux: la grâce française, l'esprit italien et la logique allemande. J'ai connu une nouvelle étape d'affinités providentielles avec les trois autres musiciens: Mauro Valli, Federica Bianchi et Giangiacomo Pinardi. Grâce à Fabio Framba et Jan De Winne, nos guides éprouvés, une atmosphère de constante découverte s'est installée. Après chaque séance d'enregistrement à la magnifique Sala della Carita, à Padoue, un repas collectif de pâtes nous inspirait généreusement! »
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