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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
David Fiala L'étrange objet que voilà ! À la seule écoute, ces treize motets à six, sept et huit voix défilent avec fluidité et vitalité, presque de l'allégresse. On se demande bien quel auditeur serait en mesure de deviner que le fil conducteur de ce programme est l'angoisse de la mort. Ce thème obsessionnel des dernières compositions de Lassus culmine dans le volume qu'il désigne lui-même comme son chant du cygne : ses Cantiones sacrae publiées l'année de sa mort. Tous les textes chantés ici évoquent la fuite du temps, la destruction, la disparition, la détresse, la fatigue, la fin. La sélection est de grande qualité et largement inédite au disque, hormis, principalement, quatre motets déjà gravés par Herreweghe et son Collegium Vocale (HM, 2008). Daniel
Reuss et les seize voix mixtes de son choeur de chambre sont un peu plus à
l'aise dans cette Renaissance tardive, prébaroque à plusieurs égards, que dans
Ieur précédent récital consacré à la polyphonie ancienne, déjà sur une
thématique funèbre menée à bon train (Josquin, cf no 674). Mais, là
encore, le « carcan métronomique » que Reuss impose à ces polyphonies étonne.
Dans l'extraordinaire Recordare (bref motet sur un texte tiré de la messe
des morts), choisi par le vieux maître pour clore son ultime publication, Reuss
refuse le moindre alanguissement aux mots « lassus » (fatigué) et «
passus » (souffrant). Que le pathos ou l'emphase romantiques soient
anachroniques au XVIe siècle, c'est plus que probable. Mais il parait également
incertain que les interprètes, à commencer par le Kapellmeister de Munich, aient
aussi peu varié leurs couleurs, leurs nuances, leurs phrasés, leurs sonorités
et, au passage, leurs tempos. Bref, en dépit de la qualité des voix et des
oeuvres, ces cinquante minutes passent bien vite (un « train d'enfer » ?), avec
tout le confort et l'hygiène modernes. |
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