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Diapason # 690 (05 /2020)
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Hyperion
CDA68289



Code-barres / Barcode : 0034571282893

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Analyste: Jean-Luc Macia

 

Nous savons la difficulté de jouer avec assurance du cor naturel, donc sans pistons. Ursula Paludan Monberg s'est forgé une place de choix comme soliste
dans les orchestres baroques de son Danemark natal et de Grande-Bretagne. Elle nous offre un programme original et copieux de musique de chambre défendu avec une impeccable justesse et une rondeur de son qui démontrent combien elle domine cet instrument aux contours bizarres. Elle sait en tirer des sonorités moirées, des trilles précis et une expressivité riche en ambiances. Certes, le répertoire n'est pas des plus profonds et on ne s'attardera guère sur la Sinfonia da camera bien creuse de Léopold Mozart ou le bref et anecdotique Trio en ré majeur de Haydn.

Deux concertos anonymes possèdent une sève plus séduisante, le cor dialoguant avec un hautbois d'amour puis deux hautbois. De même les deux partitions de Graun, utilisent à la perfection les roulades, les appels lointains et les arabesques qui mettent la soliste à rude épreuve sans la décontenancer. On appréciera surtout le Concerto a 3 de Telemann qui, à son habitude, ose marier des timbres inattendus, ici le cor et une flûte à bec qui tient la vedette.

Le meilleur pour la fin: dans le Quintette KV 407 de Mozart, Ursula Paludan Momberg impose une volupté portée par des tensions mordantes (Allegro initial), une sérénité mélancolique (Andante) et une virtuosité éclatante (Rondo). Elle y est idéalement accompagnée par les cordes d’Arcangelo, tout comme dans les autres pages par les hautbois et flûtes, sans oublier le clavecin de Jonathan Cohen.

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