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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Jean-Luc Macia Hans-Christoph Rademann fut pendant huit ans l’'éminent chef du RIAS Kammerchor de Berlin avec lequel il a gravé des disques magnifiques. Il n'est pas étonnant, donc, que dans cette nouvelle Johannes-Passion, le meilleur vienne des deux grands choeurs ouvrant et clôturant l’oeuvre. Si le premier, vibrant et prestement enlevé, manque un peu de relief (on a entendu « Herr » plus vindicatifs), le soyeux des Gaechinger (malgré une prise de son un peu compacte), la motricité souple des phrasés et la cohésion d'ensemble sont bien de la patte de Rademann. La ferveur tout en nuances de l'ultime choeur, doté d'une finesse habilement graduée, constitue le moment peut-être le plus émouvant de l'album. De même passe sur les chorals une lumière spirituelle qui nous touche en quelques mesures. Dommage que le reste ne soit pas toujours au même niveau. Faute d'une rhétorique aboutie, le résultat rappelle la gravure récente de Herreweghe (cf. n° 688): la même absence de dramaturgie et de pathétisme au long des récitatifs, une approche un peu lisse de l'enjeu d'un tel ouvrage font qu'elle ne nous convainc pas totalement. Aucun frisson dans le débit bien neutre de l'Evangéliste, plus contemplatif que secoué par l'épisode du Golgotha. Patrick Grahl est pourtant brillant dans ses airs (« Mein Jesu, ach ! » d'une sensibilité sans afféterie, illuminée par les violons)... Timbre clair mais vocalises pas toujours nettes, Elizabeth Watts s'incline devant Dorothee Mields chez Herreweghe. Le contre-ténor n'a pas l'envergure qu'exigent ses airs (« Es ist voilbracht » manque cruellement de couleurs et de grave). Heureusement le Jésus de Peter Harvey est d'une dignité princière et Mattias Winckhler assure sans génie mais avec un phrasé soigné et un timbre mordant tant le rôle de Pilate que les airs de basse. Cette lecture de qualité ne saurait toutefois concurrencer les nombreuses réussites, de Harnoncourt à Schreier et Gardiner. |
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