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Analyste:Ivan A.
Alexandre
Facétieux de naissance, le
Kitgut sèment la confusion. Le titre de leur premier disque provient de la
passacaille de King Arthur, ouvrage dont ils retiennent une chanson et un
hornpipe mais nulle passacaille. Quant au sous-titre, « Le quatuor à cordes
avant le quatuor à cordes », il n’est pas moins trompeur.
Ni Sonata a quattro de Scarlatti père ou de Sammartini, ni essais de Boccherini
ou Haydn.
À leur place, le somptueux
Quatuor en ré majeur du dernier, certes visionnaire en ce qu’il arrache le genre
à la chambre privée pour l’initier au concert public, mais écrit après la mort
de Mozart, donc pas du tout « avant le quatuor ».
En réalité, « avant » est ici moins un moment qu’un esprit. Destiné à Londres,
l’Opus 71 nº 2 de Haydn prend place au cœur d’un programme anglais éclairé par
deux phares du Grand Siècle deux maîtres à la fois de la confidence et du
théâtre : Matthew Locke (1621?-1677) et Henry Purcell (1659?-1695). Consort de
violes (deux Fantasias de Purcell, deux Suites de Locke) ou musique de scène
(Curtain tune de The Tempest, « Fairest Isle » de King Arthur). 2 violons + 1
alto + 1 violoncelle sans luth ni clavier = 1 prophétie, fœtus astral du quatuor
à naître. Kitgut joue l’effacement des frontières : conversation plutôt que
« symphonie » chez Haydn, mais lyrisme plutôt qu’exercice polyphonique chez
Purcell. On ne revient d’ailleurs pas de l’unité sonore où parviennent déjà(leur
quatuor a été fondé il y a cinq ans) des musiciens (Amandine Beyer, Naaman
Sluchin, Josèphe Cottet, Frédéric Baldassare) que rien par leurs études et leurs
trajets ne devait rapprocher. Fantasia baroque, adagio classique : on croirait
tout du long un unique instrument à seize cordes, d’où cette lumière tendre, ces
tons lunaires, ce frémissement continu sans pudeur ni effet de manche.
Moins
promesse que jeunesse (« Quand les ans rident le visage / Il est trop tard pour
être sage », d’où le titre), ce premier album des Kitgut ne veut pas finir. Sa
dernière plage est un entracte (Venus et Adonis de John Blow) joué non comme un
point mais comme une virgule.
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