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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Loïc Chahine « Je n’entends point par le terme d’allegro un mouvement trop vire », écrivait Leclair; « c’est un mouvement gai. Ceux qui le pressent trop […] rendent le chant trivial au lieu d’en conserver la noblesse. » De la noblesse, l’archet de Schayegh en a à revendre : jamais indolent, jamais m’as-tu-vu, il survole les traits avec une élégance engagée. Abondamment sollicité, l’aigu brille et conserve la beauté du timbre, sans âcreté. Oui, on pourrait tirer l’Opus 7 no 1 vers le tapage, vers ce cliché du concerto en mineur turbulent. Ici, la menace se présente moins immédiatement, elle s’installe, diffuse, dans une trame qui relie les trois mouvements. Élégiaque, l’aria gracieuse qui tient lieu de mouvement lent? Si on se rappelle que l’élégie antique chantait le déchirement, voire la mort. La violoniste tend le thème en doubles cordes sans gommer son ancrage dans la matière de l’instrument (changements de position asses clairement audibles), et la partie centrale en majeur porte en elle-même que le répit sera de bien courte durée. Pas question non plus de surjouer le caractère dansant de l’entame de l’Opus 10 no 1! De la finesse, toujours de la finesse. Vous reconnaîtrez peut-être la formule de cadence qui clôt le thème de l’Allegro moderato de l’Opus 10 no 3 : elle figure aussi dans Platée. Le Leclair de Schayegh est bien le compatriote de Rameau.
La proposition, sans doute,
n’est pas la plus immédiatement séduisante. Elle s’inscrit dans la durée. Sa
force? Elle ne s’émousse pas. ~~~~~~~~~~~ « Cela fait exactement quinze ans que les concertos de Leclair m'accompagnent: j'ai joué l'Opus 7 n° 2 lors du concert final de mes études de violon baroque à Bâle. Depuis, l'idée de tous les enregistrer ne m'a plus lâchée. Cette musique me fascine et me touche autant que celle de Bach: des structures aussi complexes qu’intelligentes, une musicalité distinguée et profonde, des harmonies souvent surprenantes, des textures virtuoses. J'ai un réel plaisir à travailler avec l'orchestre de La Cetra: nous venons de la même école et partageons une vision du sens à donner aux aspects musicaux, historiques et instrumentaux du répertoire. Ce fut une chance que le Centre de musique baroque de Versailles a pu accélérer la publication de la première édition complète. Après ce Diapason d'or décerné au deuxième volume des concertos, nous achevons ce grand projet par l'enregistrement du troisième CD fin mars. J'ai attendu ce moment avec des émotions mêlées: d'un côté, la joie et la fierté d'avoir pu réaliser un rêve de jeunesse, de l'autre, la nostalgie de devoir bientôt tourner la page. Mais j’a aussi l'espoir que cette intégrale - la première depuis trente ans - saura transmettre à un nouveau public mon amour pour ce répertoire. »
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