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Diapason # 687 (02 /2020)
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Ligia 327912



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Analyste: Sophie Roughol

Une nouvelle version du Stabat mater de Pergolèse s'imposait-elle ? Jean-Marc Andrieu s'appuie sur le fac-similé du manuscrit original conservé au Monte Cassino pour ses choix de dynamiques et d’articulations, qu'il applique à une formation chambriste à un par partie. Les timbres de Magali Léger et de Paulin Bündgen s'accordent peu : pulpeux chez le contre-ténor, contraint pour la soprano, d'ordinaire plus lumineuse, mais qui se coule dans le climat de confidence imposé par le chef, au point de tutoyer la justesse à maints endroits (« Quando corpus morietur »). 

Cette retenue permanente, cette tranquillité, assumée par Andrieu, frise un détachement frustrant : la partition n'était-elle pas destinée à la Confrérie napolitaine des Chevaliers de la Vierge des Sept-Douleurs ? Ouvrage d'église ou d'opéra ? Ici, ni l'un ni l'autre, peut-être de boudoir. S'il n'est pas interdit de rejeter l'expressionnisme outrancier ou le maniérisme narcissique, le texte dit la douleur et la ferveur. Même déception dans le fade Salve regina attribué à Scarlatti. Retournons plutôt à l'éloquence de Christophe Rousset avec Andreas Scholi et Barbara Bonney (Decca), ou, si l'on admet que le « dolorisme » ne soit pas un gros mot, Rinaldo Alessandrini (Naïve) avec Gemma Bertagnoli et Sara Mingardo.

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