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Diapason # 686 (01 /2020)
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CPO 5551232



Code-barres / Barcode : 761203512324

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Analyste: Jean‑Luc Macla

Comme Schütz, Kindermann connut la guerre de Trente Ans. Comme lui, il alla étudier en Italie mais c'est dans sa ville natale, Nuremberg, qu'il effectua l'essentiel de sa carrière de maître de chapelle. Il mourut avant la quarantaine et avant la fin des hostilités. 

CPO avait déjà révélé quelques­unes de ses oeuvres, ainsi qu’Annette Dasch chez HM. À vingt‑six ans, en 1642, Kindermann publia, sous le titre Opidanischer Orpheus, vingt­sept lieder sur des poèmes de Martin Opitz. Du fait des rigueurs de l'existence durant le conflit qui ravageait l’Allemagne, le compositeur s’en tint à de la musique de chambre ou de salon.

Un miroir des Petits Concerts spirituels auxquels oeuvrait alors Schütz? À ceci près qu’il ne s'agit pas de musique religieuse mais d'échos de la Vie quotidienne, avec amours, séparations, spectacles de la nature... Une atmosphère arcadienne baigne les saynètes mythologiques. À l'exception de deux lieder en duo, tous les autres reviennent à une voix solo ‑ les chanteurs peuvent néanmoins alterner d'un couplet à l'autre. 

La simplicité formelle renvoie aux chansons populaires avec un accompagnement plus élaboré. Au continuo richement diversifié s’ajoutent régulièrement des violons, qui répondent à la sensibilité des poèmes par leurs préludes et leurs ritournelles (plage 12 notamment). 

La monotonie qui guette dans ces colliers de jolis couplets est atténuée par l'engagement, les nuances et ornements des chanteurs. Leur duo de la plage 13 en est un bon exemple. La chaleur du timbre d'Ina Siedlaczek et sa verdeur ne sont pas étrangères à notre plaisir, tout comme la voix lumineuse et ductile de Kobow. Pas la découverte du siècle mais un corpus original fort bien défendu.

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