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Diapason # 685 (12 /2019)
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Analyste: ÉtIenne Moreau

Des années après, Alexandre Tharaud renoue avec le répertoire qui l'a fait connaître, tel un lointain écho à ses formidables disques Rameau et Couperin (HM, 2001 et 2006). Une occasion nouvelle de montrer son plaisir à défendre des pages peu explorées sur piano moderne, et d'affirmer à la fois son individualité et sa connais­sance de ces musiques. Mais ce qu'il nous offre aujourd'hui est nouveau: il s'agit d'un bouquet varié mêlant adroitement le méditatif et le virtuose, évitant l'effet de monotonie que ce genre d’oeuvres peut parfois produire sur un Steinway. Des pages célèbres, comme le Rappel des oiseaux, la Gavotte en la mineur et Les Sauvages de Rameau, Les Ombres errantes de Couperin, croisent des partitions ou transcriptions moins connues de Royer, d'Anglebert ou Balbastre. Ainsi passe‑t‑on du sourire aux larmes, du soleil à la pénombre, du célèbre à l'inconnu, avec des effets de sur­prises joliment et savamment prémédités.

L’intervention, au beau milieu de tout cela, de Sabine Devieilhe dans « Viens, Hymen » des Indes galantes crée une divine rupture, sa diction émouvante contrastant avec le fond noir et blanc que lui offre le pianiste. De même, la transcription pour deux pianos des Sauvages (signée Léon Roques), avec le jeune Justin Taylor, donne un nouvel élan au parcours. Parfois, quand nous reviennent à l'oreille Marcelle Meyer, Kempff, Cziffra ou Casadesus, on se dit que Tharaud insiste un peu trop sur le rubato ou étale ses connaissances, très informées, de l'ornementation. Mais le programme très vivant qu'il nous offre, sa façon de le mettre en scène font de ce « Versailles » une fête et un magnifique éloge du style français qu'il serait vraiment dommage de négliger.

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