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Classica # 219 (02 / 2020)
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Hyperion
CDA68244



Code-barres / Barcode : 034571282442

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Analyste:  Philippe Venturini
 

Dans un texte de présentation touffu, Mahan Esfahani fait le point sur l'état des sources de ces oeuvres de jeunesse, en conteste les éditions modernes, convoque Mircea Eliade, Quintilien et Thomas Browne, évoque « un carrefour entre l'imperfection humaine et la perfection divine ». Pour mener à bien ce qui se présente comme une aventure singulière, l'artiste a choisi un instrument moderne, construit à Prague en 2018 d'après des modèles de Michael Mietke, contemporain de Bach, assorti d'une table d'harmonie supplémentaire pour un jeu de 16 pieds et d'une joue inspiré d'un Pleyel de 1912 ‑ autant dire un étrange appareil, au moins aussi étrange que la prise de son, confuse et grise, réalisée dans une église.

Il faut donc enjamber ce barrage pour approcher la proposition de Mahan Esfahani. Bien sûr, les doigts demeurent infaillibles, propres à triompher des innombrables chausse‑trapes qui balisent les partitions, à souligner le caractère obstiné de la grandiose fugue conclusive de la BWV910 ou à tirer sans faillir le feu d'artifice d'ouverture de la BWV912. Mais cette volonté manifeste de faire du clavecin un champ de bataille et ce jeu systématiquement démonstratif oublient de laisser la musique respirer, comme dans le merveilleux épisode à 3/2 de la BWV 910 ou dans l’Adagio de la BWV 913. On finit par faire la grimace comme cet Homme de mauvaise humeur de Messerschmidt, bizarrement choisi comme illustration de couverture, et l'on retourne à Pierre Hantaï (Virgin, 1997).

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