Outil de traduction (Très approximatif)
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Analyste:
Vincent Genvrin
Le
répertoire pour clavier du XVIe siècle français ne bénéficie pas du même
prestige que celui né à la même époque en Angleterre, en Espagne ou en Italie.
Il se concentre en effet sur une source presque unique, les six volumes publiés
en 1531 par Attaingnant, constitués d'arrangements non signés de chansons,
motets et danses en vogue. La musicologie d'autrefois ne s'intéressait guère à
ce genre de compilation qui se situe aux antipodes de l'acte créateur, dans un
anonymat n'offrant aucune prise à l'historien. Il y a pourtant là le précieux
témoignage d'une pratique dont l'importance est considérable dans le
développement de la musique pour clavier.
Les
innombrables erreurs que contiennent ces réductions « en la tablatu-re », dues
en partie aux techniques d'édition de l'époque, nécessitent un patient travail
de correction que Glen Wilson a effectué avec un sens stylistique très sûr.
Attaingnant indique que ses recueils sont destinés à l'orgue, l'épinette
(virginal), le manicordion (clavicorde) « et telz semblables instrumentz ».
L'interprète a renoncé à la variété, et profité de la libéralité de l'éditeur
pour proposer un unique clavecin. Cela nous vaut un Prélude de
Magnificat transporté dans un cadre bien profane, cependant l'instrument est
fort beau.
Le principal atout de ces arrangements est de se fonder sur de l'excellente
musique, notamment les chansons de Sermisy et Janequin. Le plaisir de les
réentendre autrement, celui, plus intrigant, de les découvrir sous cet aspect «
ohne Worte », s'avère aussi intense qu'il devait l'être à l'époque.
Encore fallait-il, pour retrouver ce plaisir, que l'interprète investisse un
rôle moins de claviériste pur que de médiateur. Wilson y excelle, et on demeure
troublé de cette vocalisation des cordes pincées par la grâce de l'imagination
et de la mémoire.
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