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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste: Loïc Chahine Que le titre ne vous laisse pas attendre une reconstitution de l'office auquel Louis XIV assistait. Le programme s'attache, plus librement, aux « musiques données lors des différents types de messes royales ». Le principe, chaque matin, était plus ou moins celui des «messes basses», donc brèves, ornées de grands motets. Deux générations de musiciens se croisent dans le troisième album de l'ensemble Marguerite Louise : celle de Lully, et celle de Lalande et Couperin, ce dernier ayant tenu à partir de 1693 les orgues de la chapelle royale. Les deux premières pistes renvoient à l'aspect cérémonial de ces offices, en commençant par une petite marche pour l'entrée du roi avec laquelle contraste un solennel Prélude pour orgue de Guilain, évoquant la procession du clergé : est ainsi posée la dualité des splendeurs, profanes et sacrées, que le Domine salvum fac regem et la doxologie du motet Exaudiat te Dominus de Lully se chargeront de prolonger. Tout en mettant les voix au premier plan, l'ensemble de Gaétan Jarry déploie des trésors de sonorités ; le verset « Avertisti faciem tuam » est ainsi magnifié par la finesse du continuo et l'intensité des basses de viole ; le grain des trompettes dans l'exultant Exaudiat de Lully donne de la chair à ce triomphe. Si certains mouvements lents, comme l' « Exaltabo » initial, pèchent par manque de tension (à cet égard, Gester avait su trouver la voie), le goût de la polyphonie et de l'harmonie éclate dans le « Ad te clamabo » (Lalande). L'élan théâtral est ici imparable, comme aux entrées généralement tonitruantes du chœur après les récits - chœur qui met un point d'honneur à bien articuler le texte et diversifier le phrasé. Au sein d'une équipe de solistes inégale (assez homogènes dans les ensembles, haute-contre et taille assez pâles seules), signalons le dessus illuminé par la grâce de Achille. |
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