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Diapason # 679 (05 /2019)
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Glossa
GCD924103



Code-barres / Barcode : 8424562241039

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Analyste: Gaëtan Naulleau

Composer sans destination précise une messe solennelle, sans occasion pour la présenter, ne se concevait pas au temps de Zelenka. En peaufiner six, encore moins, et pourtant c'était, au soir de sa vie, son projet. Le Ciel lui a laissé le temps d'en écrire la moitié, trois impressionnantes fresques, dont la Missa Omnium sanctorum fut la dernière (1741). Elle est aussi la mieux servie au disque (parfois sous le titre « Missa ultimae sextae »). Frieder Bernius en 1995 (Sony) et Adam Viktora en 2011 (Niburu) trouvent enfin un rival en Ruben Jais. Ce n'est pas trop pour un chef-d'oeuvre saisissant dès l'exorde du premier Kyrie : départ en trombe agitato, puis, après seulement 40 secondes, une queue de poisson débouche sur le Christe lyrique du ténor solo, qui s'ouvrira sur un incroyable Kyrie II. À l'autre bout de la messe, par un dernier coup de théâtre, l'Agnus Dei (choeur puis air de basse) se suspendra pour que resurgissent, sur les mots Dona nobis pacem, l'appel anxieux et la polyphonie torturée du Kyrie II, avec son thème bizarre en dents de scie. Une fin de messe aussi douloureuse est chose rare à l'époque. 

Une parfaite cohésion chorale n'est pas un luxe pour creuser les reliefs de ce mouvement, où Bernius excellait. Les seize voix (solistes compris) de LaBarocca en sont loin. Ruben Jais se soucie peu des finitions et mise tout sur leur énergie, qu'il oublie d'équilibrer d'un pupitre à l'autre - sopranos écrasés dans le forte, ténors vigoureux et fiers, souvent dominants. Le périlleux Cum sancto spiritu devra se satisfaire de grands gestes jubilatoires sans détails.  

L'orchestre (formation adossée depuis 2008 à l'Orchestra Sinfonica e Coro di Milano Giuseppe Verdi) a pour lui une palette riche, du souffle, des contrastes et une efficacité théâtrale qui nous comblerait si elle se doublait parfois d'élégance. Le Osanna peut s'en passer, pas le premier numéro du Gloria. Ruben Jais écarte sans états d'âme cette dimension pourtant essentielle du dernier style de Zelenka. 

Les solistes tendent un miroir aux déséquilibres du choeur. Zelenka, par chance, sollicite peu la basse (dommage tout de même pour l'Agnus). Cyril Auvity ose un Christe expansif et senti, dont les clairs-obscurs indiffèrent une soprano lumineuse et précautionneuse. Le solo le plus développé revient au contre-ténor : Filippo Mineccia investit ce Quoniam avec le même panache qu'un air de Giulio Cesare, ce qui n'est pas absurde. Mais le fossé qui se creuse vite entre sa crânerie audacieuse et de terribles aigus plafonnants balancés fortissimo, place l'auditeur dans une situation inconfortable. Bilan mitigé, certes, mais cinquante minutes sans une seconde d'ennui.

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